Chi ha seguito con le proprie stagioni e la propria vita i quindici anni che ci separano dalla pubblicazione di “Mellon Collie and the Infinite Sadness” sa che è tutto vero, che sono passati davvero quindici anni. Tre lustri. Una vita e mezza. Chi ha recuperato può aver creduto, e può credere, che il terzo disco e il primo (e unico, ufficialmente) doppio album degli Smashing Pumpkins di primavere sulla schiena ne abbia trenta, o quaranta, o due. Tanto è fuori dalla sua epoca, “Mellon Collie and the Infinite Sadness”, che collocarlo senza battere ciglio dopo “In Utero” (Nirvana) e prima di “OK Computer” (Radiohead) è questione di fiducia cieca.
Qualcosa non è cambiato in questi quindici anni, ed è oggi. Una giornata di autunno già conclamato, non ancora implacabile, non ancora inverno anticipato: semplicemente di un azzurro svogliato la mattina, di un grigio convinto nel pomeriggio, di un rosa fuori luogo quando è ora di lasciar posto alla notte. Fredda ma non letale.
“Mellon Collie and the Infinite Sadness” è questa giornata, questo tipo di perfetta mezza stagione che, secondo luogo comune, non dovrebbe più esistere. Come le spire create dai due CD e tre vinili dell’album della band di Chicago. Neanche loro e neanche lui dovrebbero esistere, così come probabilmente non dovevano esistere nel 1995.

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